Lucio Dorr, Buenos Aires, 1969
"…Si miramos primero un buen vitral y luego un buen vidrio de ventana, tendríamos que carecer totalmente de discernimiento para no ver que el primero es una obra de arte mientras que el segundo es tan sólo un objeto utilitario… En otras palabras, llevó dos mil años progresar desde el vidrio de colores hasta algo tan simple y nimio como el vidrio transparente, sin rayas, ni ondulaciones, ni burbujas. Qué extraño que algo tan simple sea tanto más difícil de fabricar."
Isaac Asimov
Sobre la ciencia ficción
Hubo una época más sencilla donde sólo existía el Adentro y el Afuera, y estaban separados por la opacidad de los cuerpos, hasta que apareció el vidrio. Al principio se lo consideraba como un material tan valioso que los quitaban del lugar donde se los había colocado y se los guardaba en un lugar seguro cuando los ocupantes dejaban la casa por algún tiempo. Calculo que no faltó el insensato que se aventuró a emprender un viaje llevándose el vidrio de alguna ventana, para seguir viendo el paisaje habitual, por fetichismo, como lo haría con el retrato de algún ser querido.
Más allá de la candidez de algunos de los primeros propietarios de tan revolucionario artículo, lo cierto es que el vidrio hizo posible ver más claramente ciertos elementos de la realidad, y concentró la atención en un campo netamente definido, a saber, el que estaba circunscripto por el marco.
En el caso de los vidrios de Lucio Dorr, este marco es irregular, los campos se superponen, y la transparencia de la superficie se hace presente por el corte.
La obra transcurre en todos sus lados, no sólo detrás de un vidrio, como en un cuadro enmarcado, sino también delante, en los bordes, y en los vacíos que se establecen entre las piezas.
Habiendo visto la elegancia del procedimiento, entiendo por qué se tardó tanto en llegar al vidrio transparente: la sutileza fue siempre una práctica de las minorías.
Alberto Passolini